국민의 방송 KBS가 오는 3월3일부터 인터넷 뉴스 24시간 서비스를 추진한다.

KBS가 오는 3월 초부터 인터넷으로 24시간 뉴스 생방송을 시작한다.

KBS 보도본부는 하루 24시간 뉴스 서비스를 제공하기 위해 인터넷 기반의 스트리밍 서비스를 준비 중인 것으로 확인됐다.

정규 뉴스 프로그램이 없는 시간대에 인터넷용 뉴스를 제작하는 게 목표다. 일단 주요 시간대 TV뉴스들은 그대로 받아서 쓰고, 공백 시간대엔 별도로 구성물을 제작하거나 가용 자원을 활용하는 형태다.

예를 들면 정규 방송 뉴스가 나오지 않는 시간대엔 라디오 뉴스처럼 15분 가량의 뉴스 프로그램을 신규로 제작해 편성한다. 새로 업데이트 되거나 이슈가 생기면 별도로 생산키로 했다.

또 기존의 인터넷 전용 프로그램도 끼워서 편성하고 TV시사 프로그램도 인터넷용으로 재가공해 서비스하기로 했다.

즉, 전체 편성시간에서 신규로 제작하는 뉴스 프로그램을 최소화하면서도 24시간 콘텐츠 제공의 효과를 거두겠다는 전략이다.

이를 위해 지난해 말 사업계획을 완료, 외주 개발업체와 시스템 구축 등의 계약도 마쳤다.

지난해말 뉴스 사이트 개편을 마무리했던 KBS보도본부 보도국 인터넷뉴스팀의 한 관계자는 "현재 기본 시스템을 구축 중"이라면서 "일부 운영인력과 제작인력이 충원될 것"이라고 밝혔다.

방송 뉴스를 인터넷으로 서비스하기 위해서는 취재, 제작, 편집 등 전반적인 뉴스룸 환경이 새롭게 설계돼야 한다.

KBS는 일단 사이버 가상 스튜디오나 전자 큐시트 편집기를 통해 업무 효율성을 높인다는 복안이다.

하지만 새로운 구성물 제작, 영상편집팀 보유 자원의 활용 그리고 24시간 서비스 시스템을 유지하기 위해서도 인력 보강이 요구된다.

일단 TV뉴스룸의 데스크 소수와 인터넷 뉴스 편집 요원, 오디오 쪽을 위해 아나운서, 그래픽 및 자막 처리 등의 운영 요원 등을 확보할 예정이다.

KBS보도국의 한 관계자는 "주말이나 휴일에도 서비스하는 환경을 고려할 때 뉴스 제작과 서비스를 위해 필수적인 인력은 불가피하다"고 말했다.

KBS가 인터넷으로 24시간 뉴스 서비스를 제공키로 한 데에는 8시간 뉴스 생방송을 하는 연합뉴스를 비롯 주요 미디어기업들의 온라인 강화 추이를 감안한 것이다.

장기적으로는 무료 지상파 디지털TV 플랫폼 '케이뷰(K-View)'를 위한 역량 확보라는 성격도 있지만 당장에는 안정적인 서비스 구현 외엔 생각할 겨를이 없는 상황이다.

또 포털에 이 서비스를 제공하는 것도 아직 생각하고 있지 않다. 편성표로 돌아가는 뉴스 채널이므로 전체를 제공해야 하는 데다가 인터넷 스트리밍 서비스인만큼 부담을 가질 필요가 없어서다.

홈페이지에도 일단 큰 변화는 없을 것으로 보인다. 새로운 뉴스 서비스 채널이 생긴만큼 네비게이션에 메뉴 추가나 바디 페이지에 이미지 정도의 노출을 고려하고 있다.

지상파 방송 사업자중 유일하게 포털에 VOD 서비스를 제공하고 있지 않은 KBS의 독자적인 인터넷 뉴스 강화가 다른 지상파 방송 사업자에게 어떤 영향을 미칠지 주목된다.

 

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Q. 과거엔 한 팀으로 데뷔를 하면 그 팀을 벗어나서 활동하는 경우는 거의 없었습니다. 하지만 요즘은 프로젝트 그룹으로 활동한다거나 서로 피처링을 해 주고, 같은 맴버라 할지라도 서로 활동하는 것도 다르기도 합니다.

(1) 이런 현상과 비교해서 과거 연예인들은 어떻게 활동했는지 말씀해 주시기 바랍니다.

A. 해바라기, 봄여름가을겨울, 서태지와 아이들, 소방차 우리가 익히 알고 있는 가수들입니다. 모두 듀엣 또는 그 이상으로 활동한 가수들인데요. 따로 활동하는 것이 아니라 함께 움직였습니다. 팀원 중에 일부가 떠나거나 와병 중이면 활동이 중단되거나 해체되기도 했지요.

다른 가수의 연주나 노래에 참여하여 도와주는 일인 피처링도 특별히 기념할만한 경우에 한해서 또는 절친한 경우 등 제한적으로 이뤄졌습니다.

그룹 소속 가수들이 따로따로 활동하는 경우도 있었지만 원래 자신의 분야를 떠나지도 않았고요, 꾸준하지도 않았습니다. 

(2) 요즘 변화된 모습을 말씀해 주시기 바랍니다.(프로젝트 그룹, 피처링, 그룹맴버들의 각자 활동 등) - 가수분야 뿐만 아니라 다양한 예를 들어주세요.

A. 다양한 아이돌 그룹들을 중심으로 프로젝트 그룹이 활동하고 있습니다. 각 구성원들의 규모가 많아서 일부는 드라마, 일부는 예능, DJ 등 비교적 다양하게 활동합니다.

전문성이 있는 가수들끼리 모여 영화음악을 공동으로 만들어내기도(싱어송라이터 윤종신, 타블로, 하림)하고 외국 아이돌그룹과 합작으로 음반을 내기도(힙합듀오 마이티마우스과 태국 아이돌그룹 골프&마이크와 함께) 합니다.

드렁큰타이거가 이선희 씨의 음악에 참여해 랩을 들려주기도 하는 등 가수들끼로 보탬을 주면서 인지도나 전문성을 높이는 일을 합니다.

2년전 13명의 영화배우들이 합쳐 사회적 소외계층의 문화적 향유를 확장할 목표로 한 '시네마엔젤프로젝트'도 있습니다. 상업적이기보다는 공익적인 활동을 함께 하는 사례지요.

클래지콰이의 호란과 알렉스는 한때 음악활동과 예능활동으로 다른 활동을 했었죠.

적과의 동침 또는 경쟁사들과도 공동 프로젝트가 잦아졌습니다. 영화사나 기획사가 공동으로 드라마나 영화를 만들거나 외국 기업이나 전문가와 조인하는 경우도 그것입니다. 한일, 한중 합작 드라마, 영화 등에서 나타나는데 출연진과 PD, 작가들이 결합하는 것이지요.

Q. 이러한 분위기가 생겨나게 된 배경은 무엇일까요? - 다양한 분석을 부탁드립니다.

A. 2005년부터 프로젝트 그룹들의 활동이 부각하게 됐는데요. 우선 시장측면에서 보면 전문성과 대중성을 갖춘 연예인들이 함께 모여야 성공 가능성이 높다는 판단이 작용하고 있습니다.

현재 많은 연예인들이 제한된 프로그램에서 경쟁하다보니 대중의 주목도를 받기가 여간 어려운 것이 아닙니다. 서로 의지하고 공동의 작품을 만들어냄으로써 인지도를 단번에 끌어올릴 수 있는 것이지요.

또 기간과 비용을 줄일 수 있다는 점에서 공동작업이 단기간에 이뤄지기도 합니다.

연예인들 스스로도 공동작업을 통해 얻을 것들이 있습니다. 혼자서 일할 때 볼 수 없었던 새로운 관점이나 자질을 찾기도 하고 교훈을 얻게 됩니다. 윈윈할 수 있는 여건이 조성되는 거지요.

대형 기획사들이 연예산업 전면에 나서면서 규모의 경제를 창출하고 시장에 조기 안착하기 위한 전략도 그대로 녹아 있습니다. 즉, 매니지먼트사의 수직계열화, 글로벌화의 영향인 것이지요.

그만큼 선투자를 진행한 연예인들의 다양한 끼를 다양하게 펼쳐 내 보이는 것이 중요해졌기 때문에 기획사간, 연예인간 합종연횡이 잦습니다.

Q. 이러한 변화가 주는 장점은 무엇일까요?

서로 재능 있는 연예인들이 함께 참여함으로써 대중문화 전반에 대한 관심을 불러일으킵니다. 또 시너지를 낼만한 콘텐츠를 만들어낼 수 있는 가능성도 높습니다.

따로 활동하는 것보다 공동으로 작업하면서 경쟁력을 끌어올리는 것이지요. 예를 들면 음악에서도 한 개인이 표현할 수 있는 음색을 확장해 듣는 즐거움을 주는 것이죠.

특히 다양한 끼를 발산할 수 있는 기회를 많이 가지면서 연예인, 연예산업, 팬들에게 만족도를 높입니다.

Q. 단점은 무엇일까요?

이벤트성으로 결합하는 경우에는 대중들을 실망시킬 때가 많습니다. 서로의 능력을 고려한 것이 아니라  단기간에 흥미를 이끌어내기 위한 즉, 인스턴트적인 효과를 고려한 것으로 성공하지 못하게 됩니다. 해체와 결성을 반복하면서 상업성 논란, 실망감을 증폭시키기도 하지요.

이때에는 연예인들도 부담이 가중되고 앞으로의 활동이나 진로, 정체성에서도 혼선이 있을 수밖에 없습니다.

또 비슷한 사람들의 결합으로 흐르면서 끼리끼리 '라인'문화가 확산돼 오해를 불러모을 수 있습니다. 그곳에 끼지 않으면 안되는 식의 편견은 사회적으로도 나쁜 연고주의라는 부작용을 남깁니다.

특히 일부 연예인들에게 독식되거나 콘텐츠의 다양성보다는 인기 위주, 선정성 등 상업화를 내세운다면 궁극적으로 산업 전반적인 경쟁력을 추락시키기도 합니다.

Q. 장점을 잘 활용하기 위해서는 어떻게 하면 좋을까요?

킬러 콘텐츠를 만들어내 시장을 넓힐 수 있습니다. 이를테면 연예산업의 글로벌 프로젝트가 그것이지요. 재능있는 연예인들끼리, 또 기획사 등 시장 이해관계자들이 치밀한 전략을 잘 세울 필요가 있습니다. 시장과 대중의 트렌드, 기호를 고려해 딱 맞아떨어지는 프로그램을 짜야 하지요.

그러자면 단순한 인기에 연연하는 결합이 아니라 재능, 능력 본위의 시너지 창출이 중요하다고 봅니다. 연기력이나 가창력은 뒷전이고 미모나 춤 솜씨 같은 걸로 흘러서는 안됩니다.

Q. 단점과 관련해 주의해야 할 점이나 극복방안은 없는지 말씀해 주세요.

대중성과 작품성을 고려한 방송 엔터테이너의 육성을 위해 방송 프로그램 제작자들, 연예기획사 등 이해관계자들의 투명성을 증진할 필요가 있습니다.

캐스팅 및 육성 과정 전반에 다양성과 객관성이 담보돼 가능성에 투자할 수 있는 여건이 형성돼야 합니다. 연예인의 계약내용도 매니지먼트사와의 관계를 보다 대등하고 합리적으로 이뤄져야 할 것입니다.

스타급 연예인에 대한 매니지먼트사의 독점권력은 지양돼야 하고 대중이 연예인의 다양한 재능과 끼를 볼 수 있도록 해야 하는 것이지요.

그리고 중요한 것이 방송프로그램에서 이들을 적재적소에 활용하는 방법입니다. 재능과 끼를 효과적으로 활용할 수 있도록 다양한 타깃의 프로그램을 고안해내야 할 것입니다.

서로 비슷한 포맷을 만들어 경쟁할 것이 아니라 보다 경쟁력있는 프로그램을 만들어낼 수 있는 구성과 여건을 조성해야 합니다. 지금처럼 토크쇼에서 말 잘 하는 사람이나 개인기가 많은 사람을 뽑는 것으로 흐르는 것은 지양돼야 하지요.

덧글. 이 포스트는 MBC <TV속의 TV> 'TV문화창조'를 위해 미리 작성된 원고입니다. 이 부분은 11월27일 금요일 오전 방송됐습니다.

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국내 온라인저널리즘의 수준과 진로에 대해 우려하는 목소리가 적지 않다. 상업주의적이고 선정적인 뉴스 생산에 대한 비판이 계속되는 것은 물론이고 올해 초 NHN네이버 뉴스캐스트 시행 이후 게이트 키핑을 떠안은 언론사의 '편집'도 포털의 그것과 별반 다르지 않다는 비판을 듣고 있다.

또 외국에선 좀체로 찾아볼 길 없는 타언론사 뉴스 베껴쓰기, 전날 밤 TV 프로그램 리뷰 기사, 레드카펫의 '뒤태' 포토뉴스 등은 오늘날 국내 온라인저널리즘의 전부라고 봐도 무방하다. 여기에 언론사 뉴스를 무한대로 빨아들여 재배열하는 포털 시스템은 구조적 악순환의 주역이라고 해야 할 것이다.

돌이켜 보면 지난 2005년 '연예인 X파일' 유출 논란을 지나면서 제기된 '옐로우저널리즘'이 조금도 개선되지 않은 채로 현재에도 진행되고 있는 셈이다. 예를 들면 주요 언론사들이 매체 정체성을 상실한 채 연예매체화하거나 제목장사를 일상화하고 있는 점을 들 수 있다.

경제지들의 경우 온라인 뉴스룸에서 생산하는 전체 뉴스의 절반 이상이 연예 관련 뉴스로 채워진다. 종합지들도 스포츠지를 보유하건 그렇지 않건 선정적인 제목이나 기사내용과는 직접적인 관련성이 떨어지는 모험이 다반사로 이뤄진다.

특히 무한 속보경쟁이라는 인터넷 뉴스의 속성상 다른 매체의 뉴스를 손쉽게 베껴 쓰는 행태도 빈번히 일어나고 있다. "한 매체에 따르면..."이라고 시작되는 뉴스는 처음부터 끝까지 자체 취재는 없이 순서와 단어만 바꿔 베껴서 내보내는 형식을 띤다.

이러한 베껴쓰기는 다른 매체의 취재물에 대한 저작권을 온전히 침해한 것이다. 뉴스룸과 기자가 발로 뛰는 뉴스를 포기하고 다른 기자가 쓴 뉴스를 카피(Ctrl+C)해서 배열과 뉘앙스만 달리하는 '무임승차', '뉴스 도둑질'을 눈감을 수밖에 없는 데에는 분명한 이유가 있다.

언론사가 제대로 된 온라인 뉴스 전략을 갖고 있지 않기 때문이다. 잘못된 온라인저널리즘에 적절한 제동을 걸만한 뉴스룸도, 기자도 존재하고 있지 않아서다. 뉴스캐스트를 비롯 포털 유입 트래픽에 목을 매다는 것 외에 온라인저널리즘 그 자체에 대한 배려와 투자는 전무한 것이다.


이 결과 온라인저널리즘의 기형화가 확산되고 있다. 대표적인 것이 기사가치에 대한 판단 오류를 들 수 있다. 예를 들면 TV프로그램 리뷰형 기사가 양산되는 것이다.

일부 온라인뉴스룸은 기자 이름 없는 뉴스를 내 보내기도 한다. 뉴스에 대한 (책임)소재를 명시하지 않은 작성자 불명의 뉴스로 얼굴과 영혼이 없는 뉴스라고 할 것이다. 대체로 해외 토픽성 가십형 뉴스에서 나타난다. 해외 뉴스 사이트나 커뮤니티를 뒤져 번역과 복제를 일삼은 것으로 바이라인을 다는 것이 부담스러웠다고 이해해줘야 할까?

인터넷에선 온라인 뉴스의 제목이 클릭을 좌우한다고 한다. 자극적인 온라인 뉴스 제목달기의 정당성을 뒷받침하는 명제이긴 하나 뒷맛이 개운치 않다. 같은 내용인데도 제목은 180도 다른 경우가 다반사다. 클릭을 위한 묘안치고는 참담한 짓이라고 하지 않을 수 없다.

베껴쓰기는 더 곤혹스럽고 무모하기까지 하다. 타언론사의 뉴스를 인용하는 수준과 범위를 잊어버린지 오래다. 처음부터 끝까지 도용하는 것은 물론 심지어 인용 언론사의 이름도 이니셜 또는 '한 언론사' 정도로 둔갑시켜버리는 양심불량의 도둑질이 백주대낮에 일어난다.

책상에 앉아서 쓰는 '체어(chair) 저널리즘'이 '현장 저널리즘'을 대체한지 오래인 국내 온라인저널리즘의 한 단면이다. 반면 해외에서는 일반적으로 이같은 인용 뉴스의 경우 전체적으로 도용하는 낯부끄러운 행태는 정서적으로나 법률적으로나 수락되지 않는다

베껴쓰기 뉴스는 대체로 추가적인 자체 취재는 없다. 또 팩트(사실 관계) 혹은 중요 부분(인터뷰 내용)만 인용하는 것이 아니라 기승전결, 뉘앙스까지 통째로 가져가는 형식이다. 이런 류의 뉴스가 사라지지 않는 것은 무한 속보경쟁이 낳은 또하나의 파행이라고 해야 할 것이다. 더 심각한 것은 이러한 베껴쓰기에 대해 문제의식도 없는 점이다.

언론사나 기자에 대한 경쟁력을 갉아먹는 온라인저널리즘은 결국 시장과 뉴스 소비자의 기호나 요구를 외면하는 것이다. 또 이는 언론사 온라인 뉴스룸이 스스로의 저널리즘에 대해 지나치게 관대하거나 혹은 무지함으로써 일어난 일이라고 해야 할 것이다.

이와 관련 최근 발간된 <인터넷소셜미디어와 저널리즘>(한국언론재단)은 두 가지 중요한 시사점을 제공한다.

첫째, 전통 미디어인 종합일간신문과 텔레비젼에서 뉴스 소비자들이 가장 많이 이용하고 있는 분야는 총 7개 분야 중 모두 경제(3.57/3.83)였고, 가장 적게 이용하는 분야는 연예-스포츠(3.12/3.41)로 나타났다.


연예, 스포츠 등 엔터테인먼트 정보를 더 많이 이용할 것으로 알고 있던 일반의 선입견을 비껴간 결과다. 통계상의 오류나 제한적인 조사라는 점을 감안하더라도 뉴스 소비자들이 정치, 사회, 경제 등 보다 경성 뉴스에 주목하고 있음은 인상적이다.

<12일밤 한 지상파방송의 예능프로그램에 출연한 연예인 패널의 '알몸 수영장' 발언은 프로그램이 끝난 직후부터 13일 오후 3시까지 총 30여건의 뉴스로 네이버에 전송됐다. 최근 네이버가 뉴스캐스트 기본형, 선택형 언론사를 늘리면서 합류한 지역신문은 물론이고 검색시 노출되는 인터넷신문까지 똑같은 뉴스를 쏟아내는데 동참(?)했다. 네이버는 정녕 책임이 없는 걸까?>

둘째, 블로그, 미니홈피, 지식 공유 사이트 등 소셜 미디어 기반에서도 각 미디어별로 편차는 있지만 연예-스포츠 분야의 뉴스 이용 정도가 1위를 차지한 곳은 한 군데도 없었다. 오히려 생활문화, IT-과학, 사회, 경제뉴스의 니즈가 앞선 곳이 상당수였다.

TV나 신문보다는 연성뉴스의 대표 분야인 연예-스포츠가 더 많이 이용될 것으로 예상되던 소셜 미디어에서도 결과는 똑같이 나타난 셈이다. 포털뉴스를 중심으로 이해하던 온라인 뉴스의 특성과 경향을 고려할 때 남다른 의미가 있다고 해야할 것이다.

시시콜콜한 연예인 정보나 스포츠 경기결과를 릴레이하듯이 생중계하는 온라인 뉴스가 뉴스 소비자들에겐 정작 '쓰레기'일 수 있기 때문이다. 그렇다고 정치, 경제 분야 뉴스가 무조건 고급의 저널리즘이고 연예-스포츠 뉴스는 전부 저급하다고 말하려는 것은 결코 아니다.

<속보경쟁이 치열해지면서 대충하는 날림성 온라인저널리즘이 자리잡고 있다. 뉴스 소비자들이 이러한 뉴스로 피해를 가장 먼저 입지만 결국에는 기자나 뉴스룸, 언론사의 경쟁력에 치명타를 준다.>

경영진이나 뉴스룸 스태프도 온라인 뉴스 서비스의 질적인 측면보다는 정량적인 트래픽 분석에 몰두하고 있다. 단편적이고 임기응변적으로 온라인 뉴스룸이 관리되면서 장기적이고 일관된 뉴스룸 전략은 제대로 실천되지 못하고 있는 것이다.

<연예인이 전날 밤 무슨 말을 했는지 우리를 알 수 있게 해주는 뉴스. 화면 캡쳐라는 스킬 외에는 뉴스룸과 기자 그리고 뉴스의 가치는 실종됐다. 인용된 사진은 현재의 국내 온라인저널리즘의 폐해를 설명하기 위한 참고용임.>

결국 포털을 중심으로 한 인터넷 뉴스 유통이란 구조의 문제가 극복되지 않고 뉴스룸 안팎의 인식도 고양되지 않으면서 뉴스룸의 진정한 온라인화, 컨버전스화는 지지부진한 상태다.

해외 주요 매체의 뉴스룸은 풍부한 외부 프리랜서 기자들을 활용하고 온라인 종사자들과 공조하는 분위기로 자리를 잡았다. 뉴스룸의 규모와 조직은 탄력적으로 운용, 재배치되고 있다(최고의 뉴스 사이트를 자랑하는 가디언그룹도 100여명의 해고를 단행한다). 일부 언론사는 온라인에만 백여명의 취재기자를 두고 있다.

오프라인 뉴스룸 스태프도 온라인에 에디터(manage editor)로 두각을 나타내고 있다. 소통팀도 두고 있다. 또 로컬리즘에 뿌리를 둔 저널리즘, 타깃 서비스, 개인화뉴스 등도 모두 그들의 아이디어로 나타나고 있다. 여기에다 커뮤니티나 데이터베이스 등 뉴스 이외의 가치들을 펼쳐 내고 있다.

<언론사와 TV프로그램, 포털사이트간의 인터넷 먹이사슬에서 언론사가 수준낮은 TV프로그램 리뷰기사를 양산함으로써 조금의 트래픽과 광고를 챙겨가는 것 외에 정작 중요한 인지도(영향력-마니아팬, 커뮤니티)라는 무형의 가치는 방송사(와 해당 프로그램, 연예인), 포털사이트가 가져간다. 재주는 곰이 넘고 수입은 왕서방이 챙기는 꼴이다.>

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꼭 한복을 입고 절을 하지 않더라도 우리 방송프로그램이 너무나 아름다운 우리 정서를 담아낸다면 얼마나 좋을까. 우리의 생활이 서구화 되면서 우리의 말이나 행동까지 서양의 예법을 따르게 되다보니 우리네 일상 모습을 담고 있는 방송에서도 우리 고유의 정서를 찾아보기 힘들어 졌다. 물론 <도전 예의지왕>이라든가 <느낌표-14434>처럼 우리의 것을 소재로 삼았던 방송이 없었던 것은 아니다. 하지만 그 양이 충분치는 않은 것이 사실. 우리의 역사를 소중히 생각하고, 상대를 존중하던 우리의 예법이 자연스럽게 묻어나는 방송, 더 많아질 수는 없을까? <TV 문화창조>에서는 방송에서 우리문화를 얼마나 소중하게 생각하고 있는지, 또 우리의 정서를 방송에 어떻게 담아내면 좋을지 생각해 보고자 한다.

이 포스트는 매주 금요일 오전 11시 방송되는 MBC <TV속의 TV> 'TV문화창조' 코너를 위해 작성된 대본과 미리 준비한 답변서입니다.

* 아래는 방송시 실제 대본입니다.

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ST-<TV 문화창조> 전 토크-

변창립) 과연 방송에서는 우리의 정서를 얼마나 담아내고 있을까요. 방송에서 점점 사라져 가는 한국적인 전통과 정서에 대해서 최진순 교수와 얘기 나누도록 하겠습니다. (인사)

류수민) 최근 방송프로그램 중에서 우리나라만의 특색이 느껴지는 것이 뭐가 있는지 떠올려보면 그리 많지 않은 것 같습니다. 어떻게 보시나요?

최진순) 네. 각 나라 각 민족마다 고유의 정서와 특징을 가지고 있습니다. 오랜 역사와 전통을 바탕으로 하고 있는 우리나라는 그 색깔이 더욱 분명하다고 할 수 있습니다. 하지만 사회가 점점 서구화 되면서 우리나라 특유의 느낌이 점점 사라지고 있는 것 같아 안타깝습니다. 방송도 이러한 시대흐름과 그 영향을 고스란히 받고 있는데요, 최근 한류의 영향으로 세계인이 우리 방송프로그램에 주목하고 있는 이때에 한국적인 정서를 훌륭하게 담아내는 프로그램이 많아지면 얼마나 좋을까 생각해 보게 됩니다.

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VCR 코너 TITLE - 한국적인 방송 프로그램, 어디 없을까?
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#. 관련화면

최진순) 부모께 효도하고, 형제와 우애를 다지는 마음이 남다를 뿐만 아니라 품앗이라는 오랜 풍습이 몸에 배여 있는 민족, 어디에서나 에누리와 덤이라는 후한 인심을 얻을 수 있으며 형편이 녹록찮을지라도 콩 한쪽 나눠 먹을 줄 아는 정이 가득한 사람들.. 바로 대한민국에 사는 우리들입니다.

#. 관련화면

최진순) 이처럼 너무나 귀한 우리만의 정서가 점점 현대화 서구화 되어가는 현실 속에서 그 가치를 잃어가는 것 같아 섭섭할 때가 많은데요, 방송에서 조차 그런 모습이 보여 안타깝습니다.
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# 김형일 교수 (극동대학교 언론홍보학과)

012625 현재 방송되고 있는 프로그램 중에서 우리 정서나 문화를 담고 있는 프로그램은 사실 별로 없다고 해도 과언이 아닙니다. 한 마디로 한국을 대표할 수 있는 대표 프로그램이 없다는 이야기죠.

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#. 관련화면

최진순) 예를 들면 이런 겁니다.(‘밥 줘’에서 ‘조영미’ 분) 며느리가 시부모를 모시기 싫다고 가출을 하고,(‘보석 비빔밥’에서 극장간 회장부부에게 말대답하는 청소년들의 모습) 노인에게 무례한 태도로 말대답하는 청소년들의 모습, (‘보석 비빔밥’ 내용 중) 그리고 자식이 부모를 내어 쫓는 방송 내용은 어른을 공경하는 것을 좋은 전통으로 이어온 우리나라 정서상으로 볼 때 썩 유쾌해 보이지 않는 것이 사실입니다.

#. 관련화면

최진순) 또 상대의 말을 툭툭 끊어가면서 자기 말만 하려고 한다거나 약점을 꼬투리 잡아 이야기하는 모습, 그리고 최근 출연자들이 보여주고 있는 막말이나 호통 같은 언어 습관에 대해서도 시청자들은 반감을 표하고 계신데요, 그 이유는 상대를 배려해 왔던 우리 정서와 맞지 않기 때문이라고 볼 수 있습니다.

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# 박웅진 수석 연구원 (한국콘텐츠진흥원)

3059방송 언어 측면에서 봤을 때도 한국의 어떤 고유한 또 한글이 가지고 있는 우수성이라든지 이런 것들을 제대로 살려내기보다 프로그램 제목들도 굉장히 외래어들이 많고요, 또 막말이라든지 비속어들을 많이 사용함으로써 한국의 어떤 고유한 언어의 아름다움을 헤치는 경우도 많이 있다고 생각이 듭니다. 그리고 상대방한테 약점들을 공격하거나 또 들춰내면서 웃음을 유발하는 그런 어떤 상대방에 대한 예절이라든지 그런 배려들이 많이 실종된 프로그램들도 있다고 생각이 듭니다.

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#. 관련화면

최진순) 이 외에도 가상결혼이라든지 서바이벌게임처럼 프로그램 속에 서구식 사고방식이나 재미요소를 반영한 경우를 많이 찾아볼 수 있는 반면 우리 정서나 문화를 담고 있는 프로그램은 매우 드물다고 할 수 있습니다.

#. 관련화면

최진순) 한국적인 느낌을 전해줄 기회이기도 한 명절 특집 프로그램에서도 사정은 마찬가집니다.

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# 박웅진 수석 연구원 (한국콘텐츠진흥원)

103051추석 특집 프로그램들만 보더라도 한국의 어떤 고유한 정서들을 담아내는 특집 드라마 같은 것 보다는 주로 기존 예능 프로그램들을 재탕하거나 예능 프로그램 위주로 편성 되서 아쉽다는 생각이 듭니다.

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# 김형일 교수 (극동대학교 언론홍보학과)

2705 그나마 우리 정서와 문화를 담고 있는 프로그램의 상당수가 설이나 추석 같은 명절 대 끼워 맞추기 식으로 들어가는 경우가 굉장히 많습니다. 그리고 또 그 내용도 주로 소재가 전통 음식이라든지 그 다음에 전통 의례 이런 것들을 다루는 경우가 굉장히 많기 때문에 소재도 협소할 수밖에 없고 의례화 된 어떤 모습을 보이는 경우가 굉장히 많습니다. / 이런 부분들이 굉장히 내용적으로 문제라고 생각합니다.

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ST 브릿지 ①

최진순) 한 가지 안타까운 건, 방송이 우리 문화, 우리 정서를 담아내는 것에 대해서 무척 어려워하고 있다는 점입니다. 물론 민족혼이 담긴 전통을 함부로 다뤄서는 안 되겠지만 방송이 이런 모습을 계속 보여주게 된다면 시청자들 역시 전통적인 가치에 대해 부담을 느끼게 된다는 점을 생각 해 주면 좋겠습니다.

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# 김형일 교수 (극동대학교 언론홍보학과)

2800굉장히 중요한 또 한 가지 문제는 우리 방송이 우리의 정서나 문화를 다루는 프로그램을 일상적인 어떤 프로그램 속에서 녹이기보다는 별도의 것으로 생각을 하고 별도로 다뤄야 되고 뭔가 진지하게 접근을 해야 되고 하는 식의 어떤 강박감 같은 것들이 있어서 오히려 방송에서 그런 내용을 보여주기 어려워하는 것 같습니다.

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#. 관련화면

최진순) 또한 전통적이거나 한국적인 것은 어렵고, 또 고루하다는 고정관념도 방송에서 이런 가치들을 사라지게 하는 원인이라고 볼 수 있습니다.

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# 박웅진 수석 연구원 (한국콘텐츠진흥원)

35503 우리나라 국민들이 갖고 있는 안 좋은 습성 중에 하나가 자국 문화에 대한 열등감 같은 것들이 좀 있는 것 같아요. 반면에 서구 문화에 대해서는 좀 사대주의라고 표현해야 할지 모르겠습니다만 무한한 동경 같은 것들이 좀 있지 않나 하는 생각이 듭니다. 이런 것들이 방송 제작자들로 하여금 시청자들이 관심 없어 하는 부분들에 대해서는 굳이 만들 필요가 없지 않나 하는 인식들을 초래한 부분이라고 생각이 됩니다.

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#. 관련화면

최진순) 뿐만 아니라 빨라지는 서구화, 세계화 물결 속에서 방송이 미처 우리 것을 챙기지 못하고 있는 것은 아닌지 돌아볼 필요도 있습니다.

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# 박웅진 수석 연구원 (한국콘텐츠진흥원)

3420 글로벌화 이런 이야기들 많이 하지 않습니까. 세계화가 이제 정말 세계적인 추세라고 볼 수가 있는데 이런 것들을 통해서 어떤 한 국가의 보편적인 가치 혹은 고유한 가치들이 사라지고 있는 것들도 세계적인 추세라고 볼 수가 있을 것 같습니다. 그러니까 지엽적인 가치들이 세계적인 가치로 보편화되어지고 있는 그런 추세들도 일정한 영향을 미칠 수 있다고 생각이 듭니다.

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#. 관련화면

최진순) 만약 이러한 이유로 방송에서 우리의 전통적인 모습이나 정서를 제대로 담아주지 못한다면 어떻게 될까요? 가장 먼저 생각해 볼 수 있는 우려는 바로 우리의 무관심으로 인해 오랜 시간 가꿔온 고유문화와 전통의 가치가 점점 사라질 수 있다는 점입니다.

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# 김형일 교수 (극동대학교 언론홍보학과)

2845 한 마디로 한국적인 어떤 특징을 담고 있지 않은 프로그램만이 현재 우리 방송사에서 쉽게 볼 수가 있는데 결국 한국적인 정서를 깔고 있지 않는 다는 것은 결국 / 문화적인 어떤 뿌리가 없거나 있더라도 굉장히 깊이가 얕은 빈약한 문화라고 할 수가 있다는 거죠. / 2926 그렇기 때문에 특히 방송은 좀 더 우리 정서에 맞는 내용들이 담겨있는 프로그램을 만들려는 노력을 해야 되고 특히 방송이 국민들에게 미치는 문화적인 효과 정서 이런 것들을 생각해볼 때 그런 프로그램들이 현재 많이 존재하지 않는 다는 것 자체가 굉장히 국민들에게 심각한 문화적인 결핍을 가져올 수 있다는 점이죠.

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#. 관련화면

최진순) 다음으로는 한국적인 정서를 찾아 볼 수 없는 프로그램들로 인해서 어린이와 청소년들에게 전해져야 할 전통의 맥이 제대로 이어지지 않을 수 있다는 점을 생각해 볼 수 있습니다.

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# 박웅진 수석 연구원 (한국콘텐츠진흥원)

3647 한국 방송들이 특히 지상파 방송들이 이런 어떤 문화유산에 대한 혹은 한국적인 고유한 정서에 대한 외면을 계속해 나간다면 자라나는 세대들이 문화 정체성을 성립하는 데 상당히 어려움이 있을 수 있다고 생각이 듭니다. 세계인으로서의 어떤 정체성이 있을 수 있겠지만 한국문화 한민족으로서의 어떤 정체성을 성립하는 데는 상당한 어려움이 있을 수 있다고 생각이 들기 때문에 이런 부분들도 절대 간과할 수 없는 부분이라고 생각이 들고요.

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#. 관련화면

최진순) 그리고 이런 분위기는 한류의 발전에도 그다지 좋은 영향을 주지 못할 것으로 예상됩니다. 가장 한국적인 모습을 담은 프로그램이 세계에서 큰 반응을 얻고 있다는 것을 생각한다면이 역시 돌이켜봐야 할 문제라고 봅니다.

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# 박웅진 수석 연구원 (한국콘텐츠진흥원)

3713 또 하나 또 중요한 부분은 해외 시장에 한국 프로그램들이 많이 수출이 되고 있는데요, 해외 시장에서 한국 프로그램만이 가지고 있는 고유한 색깔들과 개성을 찾는 것이 상당히 어려워 질 수가 있습니다. / 어떤 나라에서 만들어도 특징 없기에 보일 수 있는 다른 나라와 구별이 없는 차별성이 없는 그런 프로그램들이 만들어 지면서 해외시장 진출에도 일정한 장애가 있다고 생각이 듭니다.

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ST 브릿지 ②

최진순) 하지만 시청자들에게 한국 특유의 정서를 친근하게 느낄 수 있도록 도움을 준 좋은 예도 있었습니다. 오히려 한국적인 것을 소중하게 생각하는 계기를 마련한 프로그램도 꽤 됩니다. 그 때를 떠올리면서 지금 잃어가고 있는 우리 정서는 무엇인지 또 어떻게 이어가면 좋을지 방송이 적극적으로 고민해 주면 좋겠습니다.

#. 관련화면

최진순) 인심이 후한 시골 어느 한 마을을 배경으로 어른 공경과 이웃 사랑, 그리고 부모에 대한 효가 무엇인지 잔잔하게 보여주었던 MBC 드라마 ‘전원일기’.

#. 관련화면

최진순) 한국의 가락을 현대적인 감각과 접목시켜서 새로운 느낌을 전해줬던 ‘퓨전 콘서트-가락’.

#. 관련화면

최진순) 그리고 예능프로그램에서 시도해 의미가 더 컸었죠. 잃어버린 우리의 문화유산을 찾아 나섰던 ‘느낌표-위대한 유산 74434’.

#. 관련화면

최진순) 이 외에도 순 우리말에 대한 정보를 주고 잘못 쓰이고 있는 말을 바로잡아주고 있는 ‘우리말 나들이’나 생활 속 올바르지 못한 예절을 바로잡겠다는 의도로 제작된 ‘도전 예의지왕’, 또 얼마 전 종영한 ‘일요일 일요일 밤에-노다지’와 같은 프로그램들이 시청자들에게 우리 것에 대한 소중함을 친근하게 전해주기 위해 노력했던 프로그램이라고 생각합니다.

#. 관련화면

최진순) 이전에 명절 특집으로 방송 되서 호평을 받았던 ‘쑥부쟁이’도 한국정서가 가득 담긴 드라마로 잘못된 효에 대해 깊은 반성을 이끌어 내기도 했었죠.

#. 관련화면

최진순) 이처럼 우리의 소중한 가치들을 프로그램 속에 자연스럽게 녹여 낸다면 우리가 얻을 것은 무한하다고 생각합니다.

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# 김형일 교수 (극동대학교 언론홍보학과)

3000 대내적으로는 일단 우리가 가지고 있는 대표적인 프로그램들이 우리의 고유한 문화와 정서를 담고 있다면 문화적인 자부심, 자긍심 그리고 이러한 뿌듯함 같은 것들을 우리가 쉽게 느낄 수가 있습니다. 또 대외적으로 살펴봤을 때는 한국이라고 하는 브랜드 가치를 높일 수 있을 것이고 특히 문화의 어떤 글로벌 경쟁력을 강화시키는 그런 역할을 할 수가 있죠. 즉 한류라고 하는 것이 단순하게 한국에서 만들어진 프로그램, 한국에서 인기 있는 프로그램이라는 차원을 넘어서서 한국 고유의 문화나 가치가 전 세계에서 인정받을 수 있는 그런 계기가 될 수 있다는 점에서 굉장히 중요한 의미를 갖습니다.

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#. 관련화면

최진순) 하지만 이들 프로그램 중 상당수는 좋은 의도와는 상관없이 시청자의 외면으로 오래 방송되지 못하고 막을 내리기도 했습니다.

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# 박웅진 수석 연구원 (한국콘텐츠진흥원)

3328 과거에 방송됐던 느낌표라든지 도전 예의지왕 같은 경우에는 이런 공익적 엔터테인먼트를 표방했기 때문에 시청자들이 재밌게 보면서도 그 안에 담겨있는 메시지들을 잘 습득할 수 있는 그런 프로그램이었는데 이런 것들이 폐지가 되지 않았습니까. 그런 측면에서 봤을 때는 이런 프로그램들이 좀 더 많이 편성되고 기획 될 필요가 있다고 생각이 듭니다.

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#. 관련화면

최진순) 관건은 어떻게 우리 것에 대해 관심을 이끌어 낼 것이냐에 달렸다고 봅니다. 앞으로 방송의 영향력이 우리의 정서와 문화를 이어가는데 뜻 깊게 사용되어질 수 있도록 방송이 우리 것에 대해 더 많은 고민을 해 주길 바랍니다.

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# 김형일 교수 (극동대학교 언론홍보학과)

3235 우리의 정서나 문화가 방송 프로그램에 자연스럽게 녹아나오기 위해서는 우선 전통과 우리의 일상을 구분하는 그런 방식 자체를 먼저 고쳐야하겠다는 생각이 듭니다. / 마치 이것만이 우리 고유의 전통이고 문화니까 이것만을 받아들여야 하고 지금 현재 우리 젊은이들이나 현대인들이 즐기고 있는 여러 가지 정서나 문화는 서구적인 것이니까 배척해야한다는 식의 어떤 계몽적인 사고를 먼저 벗어 버려할 것이라는 생각이 듭니다.

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ST-<TV 문화창조> 후 토크-

변창립) 방송과 시청자 모두 한국적인 정서나 문화를 옛것에서만 찾으려고 하는 고정관념부터 버려야 할 것 같습니다.

류수민) 현재의 일상 속에서도 충분히 우리의 전통적인 가치를 녹여낼 수 있다는 것을 방송이 프로그램을 통해 보여주면 좋겠습니다.

최진순) 네, 전통은 고루하다, 우리 것은 왠지 촌스럽고 부담스럽다.. 의외로 이런 생각을 하고 있는 분들이 참 많습니다. 꼭 한복을 입고 절을 하지 않더라도 지켜갈 수 있는 소중한 우리의 정서가 너무나 많다는 것을 방송이 보여줬으면 좋겠습니다. 그리고 현실이 점점 더 각박해져 갈수록 더욱 절실해 지는 것이 바로 서로를 배려하고 존중해 왔던 우리의 전통적인 모습이 아닐까 싶습니다. 이러한 때에 방송이 오랜 시간 품어온 한국인 특유의 감수성을 이끌어 냄으로써 시청자들에게 훈훈한 감동과 함께 우리 것에 대한 자부심을 일깨워 주면 좋겠습니다.

* 아래는 방송을 위해 미리 준비한 질문과 답변 내용입니다.

Q. 현재 방송되고 있는 프로그램들이 우리나라의 모습이나 정서를 얼마나 담고 있다고 생각하시나요?

A. 리얼 버라이어티 프로그램이 예능 오락 프로그램의 주류로 떠오론 요즘 한국정 정감이나 분위기를 제대로 전달하고 있는 프로그램을 찾기란 쉽지 않다. 즉, 양적으로도 많지 않은 셈이다.

소재나 질의 문제에서도 한국적인 것과는 거리가 먼 것이 수두룩하다.

대표적으로 드라마의 경우 혼전 동거나 온전하지 않은 가족구성처럼 복잡한 가족관계 등 '막장'류가 넘쳐나면서 우리나라 정서와 맞지 않는 소재를 다루고 있는 경우가 비일비재하다. 웃 어른을 공경하고 예의를 생각해온 우리 정서와는 한참 먼 경우다.

특히 러브스토리나 우스꽝스런 대화들로 채워지는 줄거리와 전개방식도 한국적인 깊이를 느끼기 어렵다.

오락프로그램도 말장난 위주로 흘러가고 있어 한국인들의 요즘 생각, 또는 가슴 속에 남은 정감들을 잘 보여주고 있지는 못하다고 할 것이다.

배경음악, 의상, 무대 디자인 등에 있어서도 한국적이라기보다는 서구적인 것을 채용하고 있다.

Q. 만약 있다면 어떻게 담고 있다고 생각하십니까? 그 내용에 대해서는 어떻다고 보십니까?

A. 사랑과 결혼이 주로 다뤄지는 드라마의 경우 가문과 가족을 최우선으로 둔다거나 남성우월주의를 통한 갈등관계 설정 등으로 나타난다.

현대 도시생활에서 오는 정신적 압박과 생활주변의 갈등을 동양적 도덕률, 인식에 기초해 재구성한다.

한류가 성공한 것을 동양적 정서에 접근해 아시아 시청자들로 하여금 공명을 이뤘다는 평가를 감안한다면 프로그램의 본류는 여전히 한국적인 색채가 있다고 해야 할 것이다.

예를 들면 아버지, 어머니를 그리워하고 존경한다거나 고향에 대한 애틋한 향수를 긴장과 갈등의 아이템으로 다루는 측면이라고 할 것이다.

Q. 우리나라 방송 프로그램에서 우리의 정서, 문화를 담은 내용이 적은 이유는 무엇일까요?

A. 시청률 문제라고 보여진다. 글로벌화, 세계화가 진행되고 정보통신 기기와 미디어 서비스의 발달로 우리만의 이야기, 우리만의 기억보다는 더 많은 공감대를 형성할 수 있는 서구적 소재, 최신 유행과 트렌드를 좇는 내용들이 시청률에 유리하기 때문이다.

비용문제도 있다. 사극보다는 현대극이, 우리 정서나 문화를 담는 것보다는 현대물과 보편타당한 소재를 다루는 것이 훨씬 더 투입 인력과 제작시간이 줄어들어 효율성이 높다.

한국적 프로그램은 역사적 고증이나 전문가들의 참여가 완성도를 높이는데 기여하는 만큼 제작진들의 수고가 그만큼 필요하다고 할 수 있다.

Q. 우리의 정서나 문화를 방송에서 양적으로나 질적으로 잘 담아내지 못할 경우, 어떤 아쉬움이 생겨날 수 있을까요?(한국적 특징이 없는 프로그램)

A. 시청자들의 일상, 시청자들의 문화적 정체성 등이 혼란이 올 수 있다. 국적을 알 수 없거나 서구적인 문화나 가치를 대변하는 프로그램들이 많아질수록, 더구나 드러내놓지는 않지만 은근히 우리나라 정서나 분위기를 외면하는 형태로 전개될 경우 청소년이나 어린이들에게 나쁜 영향을 미칠 수밖에 없다.

TV 프로그램은 교육적 효과가 큰 매체이기 때문에 사리분별력이 떨어지고 이성적, 경험적으로 떨어지는 젊은 세대에게 우리의 정서나 문화가 제대로 전달되지 않는다면 공동체에 틈이 생길 수 있다. 즉, 부모세대와 자녀세대간의 괴리 같은 것이다.

Q. 방송에서 우리 문화, 정서를 담아낼 때 기대할 수 있는 가치는 무엇일까요?(대내외적으로)

A. 사회적 통합, 결속력을 끌어올릴 수 있다. 즉, 공동체의 동질감을 광범위하게 형성해서 갈등이나 반목보다는 화해와 관용 같은 긍정적이고 미래지향적인 의제들을 더 많이 형성할 수 있게 된다.

우리 문화, 우리 유산, 우리네 정서에 대한 선택과 관심에 기울이는 계기가 된다. 사실 젊은 세대들은 과거보다는 미래에 더 집중하게 되는데, 미래에도 계승발전이 가능하다고 할 수 있다.

또 TV 프로그램이 한국적인 것을 많이 퍼뜨리고 수준 있는 작품 제작에 매진하게 된다면 한국의 브랜드 이미지, 한국인에 대한 평가 등 전반적으로 한국사회에 대한 인식전환이 가능하다. 이제 방송은 아시아를 넘어 글로벌을 무대로 할 정도로 지구적 미디어이기 때문이다.

Q. 시청자들이 방송 소재 측면에서 우리 문화, 정서에 대해 어떻게 생각하고 있다고 보십니까? 혹, 고정관념을 갖고 있는 것은 아닐까요?

A. 지금까지 TV 프로그램에 나타나는 우리 문화, 우리 정서는 근엄하고 가부장적인 권위를 상징하는 것이었다. 이를테면 은근과 끈기, 샘물처럼 솟는 정 같은 것들이다.

스스로 표현하기보다는 내색하지 않는 태도도 마찬가지다. 옛 조상들의 중용의 자세를 연상시키는 식이다.

주로 드라마에서 아버지는 별 말이 없고, 어머니는 알뜰살뜰히 챙기는 고정화된 타입으로 존재한다. 여성도 남자를 위해 헌신하는 존재로 설정되기 이쑤였다.

후한 인심, 넉넉한 마음도 마찬가지다. 원칙보다는 그때그때 '좋은 게 좋은거 아닌가'라는 인식을 심어주는 근간이 됐다. TV프로그램이 우리 문화, 정서를 다룬 것도 주로 그런 점에 주목했다.

그래서 시청자들은 '우리 문화'라고 하면 "권위를 내세우고 허례허식에 집착한다"는 것쯤으로 인식해왔다. '우리 정서'도 원칙과 규칙보다는 무한한 인심 같은 것들로 전달돼 왔다고 할 것이다.

Q. 우리 문화와 정서에 대해 시청자들이 혹여 잘못된 고정관념을 가지고 있다면 어떻게 바꿔가야 할까요?

A. 시대가 변하면서 고정되고 정형화된 우리 문화도 많은 변화를 겪고 있다. 가부장적 문화도 사라지고 여성의 사회적 위상도 많이 달라졌다. 다양한 가치들에 대해 평등하고 개방적인 태도도 자리잡고 있다.

지켜야 하고 발전시켜야 하는 전통이나 문화, 정서는 더 도드라지게 보여주고 불필요하고 새롭게 보완해야 할 우리의 것은 비판적으로 다루는 것이 필요하다.

예를 들면 남성중심의 역할이 두드러진 드라마속 주인공 관계나 언어사용들을 자제해야 할 것이다. 반면 절약과 근면성을 보여줬던 우리 조상들의 삶에 대한 철학은 더 강조해야 할 것이다.

우리의 전통의복인 한복도 개량한복으로 변화하면서 실용적인 것들이 상당히 많이 나온 상태이다. 부담되고 귀찮고 피곤하며 불편한 것으로만 치부되는 우리네 것의 발전 양상들, 성공 사례들을 더 조명해주었으면 한다.

Q. 방송 프로그램에 우리 정서와 문화를 어떻게 하면 잘 녹여낼 수 있을까요?(현대적인 것과 어떻게 하면 조화를 이루게 할 수 있을까요?)

A. 과거 TV 프로그램에는 우리식 가구 소품들이 많이 등장했다. 솥, 자개장 같은 가정에서 나옴직한 것들은 대표적이다. 그러나 서구식 주거 환경인 아파트 등이 드라마에서 자주 나오면서 종적을 감췄다. 시골이나 전통마을을 다룰때만 나올 따름이다.

하지만 붙박이장, 창틀 문양이나 사무용품들을 보면 우리식 정서나 문화를 느낄 수 있는 실용적인 제품들이 많이 나와 있다. 이런 것들을 방송 무대 디자인에서 많이 활용했으면 한다.

출연자들도 한복을 자주 입고 나왔으면 좋겠다. 굳이 명절이나 신년에만 한복 사태가 나는데 굳이 그럴 필요가 있을까 싶다. 한복 디자인을 수용한 복식이나 개량 한복들을 많이 착용할 수 있도록 해줬으면 한다. 음악들도 마찬가지다. 국악을 활용했으면 좋겠다.

드라마 주인공이나 아이템들도 우리 문화를 살리고 회복하는 직업군들로 쓰면 좋겠다.

우리 정과 정서를 느낄 수 있는 훈훈한 프로그램, 곳간에 인심난다는 속담처럼 따뜻한 미담들을 많이 다루는 것도 한 방편이다.

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'생존경제'는 KBS 보도본부 인터넷 뉴스팀이 지난 4월부터 론칭한 인터넷 방송 프로그램으로 수능 사회탐구 강사 출신인 최진기 씨가 경제를 소재로 강의하는 형태를 띠고 있다. 총 30회 기획에서 16일 현재 11회째 서비스됐다.

주요 경제이슈와 연관성을 짚으면서 꼭 필요한 경제지식을 전수하는 것은 경제 전문가들의 강의와 별반 차이가 없지만 최 씨의 강의는 어려운 경제를 쉽고 재미있으며 통렬하게 설명한다는 점에서 차별성이 있다는 평이다.

네티즌들 사이에는 인터넷 방송 프로그램이지만 마니아층이 형성될 정도로 입소문이 자자하다. 주요 포털사이트에서도 '생존경제'를 검색하면 그 열기를 짐작할 정도다.

일부 네티즌들은 이 프로그램을 기획한 보도본부 인터넷 뉴스팀 차정인 기자와 해당 팀에 연락까지 할 정도로 큰 관심을 보여주고 있다. 공개방송 특집 페이지를 통한 댓글 신청으로 배부한 200여석의 방청권도 단시간에 동이 났다.

사실 서비스 초기에는 제작진들도 딱딱한 경제를 소재로 강의 형식을 띠는 등 인터넷 방송 프로그램으로는 큰 반응을 일으키기 어려울 것으로 예상했으나 스타강사 자질을 갖춘 최진기 씨의 명강 등에 힘입어 기대이상의 성공을 거두자 놀라는 분위기다.

차 기자는 "경제에 대한 사람들의 지식욕구가 많았으나 그동안의 경제정보 프로그램은 지나치게 경직돼 있었다"면서 "'생존경제'가 그러한 부분들을 잘 긁어준 것으로 본다"고 말했다.

누구나 관심있는 소재를 재미있게 재가공한 것이 인터넷 방송 프로그램이라는 한계를 넘어서 킬러 콘텐츠로 자리매김한 것이다.

차 기자는 "지상파TV는 좋은 콘텐츠를 만들었으니 쏠 테니 봐라(브로드캐스팅 Broadcasting)는 태도를 취한다"면서 "그러나 인터넷 방송은 좋은 콘텐츠를 만들었으니 보고 싶은 사람은 직접 찾아 와서 보세요(내로우캐스팅 narrowcasting)"라고 그 차이를 설명한다.

즉, '생존경제'는 '나'의 욕구가 잘 반영된 콘텐츠로 이를 원하는 사람들에게는 꼭 필요한 콘텐츠가 됐다는 것이다.

KBS 보도본부 인터넷뉴스팀이 현재 인터넷 전용으로 서비스 중인 프로그램은 '생존경제'를 비롯 <차정인의 뉴스풀이>, <이광용의 옐로우카드>, <조우종의 왈가왈부> 등 총 4개이다.

KBS는 인터넷 전용 프로그램을 계속 개발해 새로운 형태의 KBS 뉴스 이미지를 만든다는 계획이다.

전통 매체가 오디언스(시청자, 독자)의 바람을 정확히 짚고 소통을 통해 인터넷 서비스의 수준을 끌어올리는 것은 이제 기본과 상식에 속한다. 여기에 한 걸음 더 나아가 뉴스룸 전체가 인터넷을 중요하게 다루는 조직적이고 문화적인 체계로 뒷받침돼야 할 것이다.

인터넷 방송에서 공개방송까지 성장한 '생존경제'는 그러한 근본적인 과제를 던진다고 판단된다.









 

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